"HÃY CHẮC CHẮN BẠN CÓ ĐÚNG THỜI GIAN. " Tấm áp phích này, dành cho sinh viên hàng hải, kết hợp hướng dẫn với tranh biếm họa của các nhà lãnh đạo phe Trục. Từ trái-phải. Hitler, Mussolini và Tojo
Trong thời gian Mỹ tham gia vào Thế chiến thứ hai [1941–45], tuyên truyền đã được sử dụng để tăng cường hỗ trợ cho cuộc chiến và cam kết giành chiến thắng cho quân Đồng minh. Sử dụng một loạt các phương tiện truyền thông, các nhà tuyên truyền kích động lòng căm thù kẻ thù và ủng hộ các đồng minh của Mỹ, kêu gọi nỗ lực công cộng nhiều hơn cho sản xuất chiến tranh và các khu vườn chiến thắng, thuyết phục mọi người tiết kiệm một số vật liệu của họ để có thể sử dụng nhiều vật liệu hơn cho nỗ lực chiến tranh,
Lòng yêu nước trở thành chủ đề trung tâm của quảng cáo trong suốt cuộc chiến, khi các chiến dịch quy mô lớn được phát động để bán trái phiếu chiến tranh, thúc đẩy hiệu quả trong các nhà máy, giảm bớt những tin đồn xấu và duy trì tinh thần dân sự. Chiến tranh đã củng cố vai trò của ngành quảng cáo trong xã hội Mỹ, làm chệch hướng những lời chỉ trích trước đó. Các nhà lãnh đạo trục được miêu tả như những bức tranh biếm họa hoạt hình để làm cho họ có vẻ ngu ngốc và ngu ngốc
Chiến dịch[sửa]
Lúc đầu, chính phủ miễn cưỡng tham gia vào các chiến dịch tuyên truyền, nhưng áp lực từ giới truyền thông, khu vực kinh doanh và các nhà quảng cáo muốn có định hướng đã thuyết phục chính phủ đóng vai trò tích cực. Mặc dù vậy, chính phủ khẳng định rằng hành động của họ không phải là tuyên truyền, mà là một phương tiện cung cấp thông tin. Những nỗ lực này được hình thành từ từ và ngẫu nhiên thành một nỗ lực tuyên truyền thống nhất hơn, mặc dù chưa bao giờ đạt đến mức độ của Thế chiến thứ nhất.
Năm 1942, Tổng thống Franklin D. Roosevelt thành lập Văn phòng Thông tin Chiến tranh [OWI]. Cơ quan cấp trung này đã tham gia cùng với một loạt các cơ quan thời chiến khác, bao gồm Bộ Chiến tranh và Bộ Ngoại giao, trong việc phổ biến thông tin và tuyên truyền chiến tranh. Các quan chức tại OWI đã sử dụng nhiều công cụ để giao tiếp với công chúng Mỹ. Chúng bao gồm các xưởng phim Hollywood, đài phát thanh và máy in.
Hội đồng Nhà văn Chiến tranh được tổ chức tư nhân với mục đích tuyên truyền và thường đóng vai trò liên lạc giữa chính phủ và các nhà văn. Nhiều nhà văn tham gia coi những nỗ lực của họ vượt trội so với tuyên truyền của chính phủ, vì họ coi tài liệu của họ táo bạo và phản ứng nhanh hơn những nỗ lực của chính phủ. Tuy nhiên, cả hai người viết đều trả lời các yêu cầu chính thức và bắt đầu các chiến dịch của riêng họ
Năm 1944 [kéo dài đến 1948], nổi bật U. S. các nhà hoạch định chính sách đã phát động một chiến dịch tuyên truyền trong nước nhằm thuyết phục Hoa Kỳ. S. công chúng chấp nhận một nền hòa bình khắc nghiệt cho người dân Đức. Một phương pháp được sử dụng trong chiến dịch này là cố gắng loại bỏ quan điểm phổ biến rằng người dân Đức và đảng Quốc xã là những thực thể riêng biệt. Người tham gia chính trong chiến dịch này là Hội đồng Nhà văn Chiến tranh, có liên quan mật thiết với chính quyền Roosevelt
Áp phích [ chỉnh sửa ]
Hoa Kỳ đã sử dụng áp phích để quảng cáo và sản xuất nhiều áp phích tuyên truyền hơn bất kỳ quốc gia nào tham chiến trong Thế chiến thứ hai. Gần 200.000 thiết kế khác nhau đã được in trong chiến tranh
Những áp phích này đã sử dụng một số chủ đề để khuyến khích ủng hộ chiến tranh, bao gồm bảo tồn, sản xuất, tuyển dụng, nỗ lực gia đình và bí mật. Áp phích thường được đặt ở những khu vực không có quảng cáo trả tiền. Các khu vực phổ biến nhất là bưu điện, nhà ga, trường học, nhà hàng và cửa hàng bán lẻ. Áp phích nhỏ hơn được in cho cửa sổ của nhà riêng và tòa nhà chung cư. Đây là những nơi mà các phương tiện tuyên truyền khác không thể được sử dụng
Cục Đồ họa của Văn phòng Thông tin Chiến tranh [OWI] là cơ quan chính phủ phụ trách sản xuất và phân phối áp phích tuyên truyền. Sự khác biệt chính giữa tuyên truyền áp phích của Hoa Kỳ và tuyên truyền của Anh và các đồng minh khác là Hoa Kỳ. S. áp phích chủ yếu là tích cực trong thông điệp của họ. Các áp phích của Hoa Kỳ tập trung vào nghĩa vụ, lòng yêu nước và truyền thống, trong khi áp phích của các quốc gia khác tập trung vào việc thúc đẩy lòng căm thù của người dân đối với kẻ thù. Những thông điệp tích cực về U. S. áp phích đã được sử dụng để tăng sản xuất ở mặt trận quê hương thay vì đảm bảo rằng "số tiền huy động được không bị mất. " bạn. S. Các tấm áp phích hiếm khi sử dụng hình ảnh thương vong trong chiến tranh, thậm chí cả cảnh chiến trường cũng trở nên ít phổ biến hơn mà thay vào đó là những hình ảnh thương mại để thỏa mãn nhu cầu “tiêu dùng” về chiến tranh.
Các áp phích chiến tranh không phải do chính phủ thiết kế, mà do các nghệ sĩ không nhận thù lao cho công việc của họ. Các cơ quan chính phủ tổ chức các cuộc thi để các nghệ sĩ gửi thiết kế của họ, cho phép chính phủ tăng số lượng thiết kế mà chính phủ có thể lựa chọn
Quảng cáo[sửa]
Các công ty chạy quảng cáo ủng hộ chiến tranh. Điều này giúp giữ tên tuổi của họ trước công chúng mặc dù họ không có sản phẩm để bán và họ được phép coi quảng cáo này như một khoản chi phí kinh doanh. Hội đồng Quảng cáo Chiến tranh đã giúp giám sát những nỗ lực đó. Các nhà sản xuất ô tô và các nhà sản xuất khác đã trang bị lại cho nỗ lực chiến tranh đã đưa ra các quảng cáo mô tả những nỗ lực của họ. Các công ty khác đã kết nối sản phẩm của họ theo một cách nào đó với chiến tranh. Ví dụ: Lucky Strike tuyên bố việc thay đổi bao bì từ màu xanh sang màu trắng là để tiết kiệm đồng cho vũ khí, và kết quả là doanh số bán hàng của nó tăng vọt. Coca-Cola, cũng như nhiều nhà sản xuất nước giải khát khác, mô tả sản phẩm của họ được uống bởi các công nhân quốc phòng và các thành viên của lực lượng vũ trang. Nhiều quảng cáo thương mại cũng kêu gọi mua trái phiếu chiến tranh
Phần lớn nỗ lực chiến tranh được xác định bằng quảng cáo và các lực lượng vũ trang ở nước ngoài ưa thích các tạp chí có đầy đủ quảng cáo hơn là phiên bản rút gọn không có quảng cáo.
Truyện tranh và phim hoạt hình[sửa | sửa mã nguồn]
Cũng giống như ngày nay, các họa sĩ biếm họa biên tập tìm cách gây ảnh hưởng đến dư luận. Ví dụ, Tiến sĩ. Seuss ủng hộ chủ nghĩa can thiệp ngay cả trước cuộc tấn công vào Trân Châu Cảng
Truyện tranh, chẳng hạn như Little Orphan Annie và Terry and the Pirates, đã đưa chủ đề chiến tranh vào câu chuyện của họ. Ngay cả trước chiến tranh, phá hoại và lật đổ là mô-típ phổ biến trong các phim hành động
Nhiều siêu anh hùng đã được thể hiện khi chiến đấu với các hoạt động hoặc gián điệp của phe Trục ở Mỹ và các nơi khác. Một cuốn truyện tranh mô tả Siêu nhân tấn công Bức tường phía Tây của Đức đã bị tấn công trong một số của Das Schwarze Korps, tuần báo SS, với nguồn gốc Do Thái của tác giả Jerry Siegel được chú ý nổi bật
Năm 1944, sau khi được Ernie Pyle khen ngợi, phim hoạt hình của Bill Mauldin đã được phát hành ở Hoa Kỳ. Nỗ lực này đã được Bộ Chiến tranh hỗ trợ do Mauldin mô tả cuộc sống quân sự hàng ngày trong phim hoạt hình của mình. Phim hoạt hình của Mauldin không chỉ công khai những nỗ lực của lực lượng mặt đất, mà còn làm cho cuộc chiến trở nên cay đắng và gian khổ, giúp thuyết phục người Mỹ rằng chiến thắng sẽ không dễ dàng. Trong khi phim hoạt hình của anh ấy bỏ qua cảnh tàn sát, chúng cho thấy sự khó khăn của chiến tranh thông qua việc anh ấy miêu tả vẻ ngoài bù xù và đôi mắt buồn bã, trống rỗng của những người lính. Điều này đã giúp tạo ra sự hỗ trợ liên tục cho quân đội, bằng cách truyền đạt những khó khăn trong trải nghiệm hàng ngày của họ.
Tờ rơi[sửa]
Tờ rơi có thể được thả từ máy bay xuống các khu dân cư ở những địa điểm mà các phương tiện khác không thể tiếp cận được; . Do đó, Hoa Kỳ đã sử dụng rộng rãi các tờ rơi để truyền tải các mẩu thông tin ngắn. Trên thực tế, một phi đội máy bay ném bom B-17 hoàn toàn dành riêng cho mục đích này. Truyền đơn cũng được sử dụng để chống lại lực lượng của kẻ thù, cung cấp "giấy thông hành an toàn" mà quân địch có thể sử dụng để đầu hàng cũng như sổ khẩu phần, tem và tiền giả. Chính quy mô của các hoạt động rải truyền đơn đã ảnh hưởng đến tinh thần của kẻ thù, cho thấy ngành công nghiệp vũ khí của Mỹ rất hiệu quả đến mức các máy bay có thể được chuyển hướng cho mục đích này.
Việc sử dụng truyền đơn chống lại quân đội Nhật Bản có rất ít tác dụng. Nhiều thường dân ở Okinawa giảm giá tờ rơi tuyên bố rằng tù nhân sẽ không bị tổn hại. Vào thời điểm các máy bay ném bom B-29 Superfortress của Mỹ đến các hòn đảo quê hương của Nhật Bản và ném bom dữ dội vào các trung tâm công nghiệp và dân sự mà không bị trừng phạt, các tờ rơi đã được cải thiện, cung cấp "thông báo trước" về các vụ đánh bom đảm bảo rằng các tờ rơi được đọc say sưa bất chấp lệnh cấm. Những tờ rơi này đã được thả xuống nhiều thành phố mục tiêu của Nhật Bản, tuyên bố rằng họ không muốn làm hại dân thường mà chỉ muốn làm hại các mục tiêu chiến lược như căn cứ quân sự và các ngành công nghiệp quốc phòng, khuyến khích họ chạy khỏi các thành phố để tránh các vụ đánh bom và rằng các vụ đánh bom có thể bị ngăn chặn bởi . Sau các cuộc tấn công nguyên tử, nhiều tờ rơi được thả xuống, cảnh báo rằng người Mỹ có trong tay một loại chất nổ thậm chí còn mạnh hơn tương đương với 2.000 máy bay ném bom B-29 mang theo hàng nghìn quả bom thông thường. Khi chính phủ Nhật Bản sau đó đề nghị đầu hàng, Hoa Kỳ. S. tiếp tục thả các tờ rơi, nói với người dân Nhật Bản về lời đề nghị của chính phủ họ và rằng họ có quyền biết các điều khoản
G của Hiệp hội Lịch sử Hoa Kỳ. I. Chuỗi sách mỏng của Hội nghị bàn tròn được sử dụng để dễ dàng chuyển đổi sang thế giới hậu chiến
Tại Hoa Kỳ, đài phát thanh được sử dụng rộng rãi để tuyên truyền đến mức nó vượt xa việc sử dụng các phương tiện truyền thông khác thường được sử dụng để chống lại các quốc gia khác. Các cuộc trò chuyện bên lò sưởi của Tổng thống Roosevelt là một ví dụ tuyệt vời về việc sử dụng radio này. Tháng 2 năm 1942, loạt phim This is War của Norman Corwin được phát sóng khắp cả nước và bằng sóng ngắn ra khắp thế giới. Các ứng dụng quan trọng khác của đài phát thanh ở nước ngoài bao gồm các tin nhắn cho Hải quân Ý,. Loạt bài phản tuyên truyền Vũ khí bí mật của chúng ta [1942–43] của CBS Radio, với sự góp mặt của nhà văn Rex Stout đại diện cho Freedom House, đã theo dõi các chương trình phát sóng tuyên truyền trên đài phát thanh sóng ngắn của phe Trục và bác bỏ những lời nói dối thú vị nhất trong tuần. 529
Năm 1942–43 Orson Welles đã tạo ra hai sê-ri CBS Radio được coi là những đóng góp quan trọng cho nỗ lực chiến tranh. Xin chào người Mỹ được sản xuất dưới sự bảo trợ của Văn phòng Điều phối viên các vấn đề liên Mỹ nhằm thúc đẩy sự hiểu biết và tình hữu nghị giữa các nước Mỹ trong Thế chiến II. Trần không giới hạn, được tài trợ bởi Tập đoàn Lockheed-Vega, được hình thành để tôn vinh ngành hàng không và kịch tính hóa vai trò của nó trong Thế chiến II
Mạng phát thanh quốc tế CBS tiếp tục hỗ trợ các sáng kiến ngoại giao văn hóa của Bộ Ngoại giao và Văn phòng Điều phối viên các vấn đề liên Mỹ trong suốt những năm 1940. Bao gồm trong nỗ lực này là chương trình phát sóng trực tiếp đến Bắc và Nam Mỹ của chương trình Viva America, với chuyên môn báo chí của Edmund A. Chester và tài năng nghệ thuật của Alfredo Antonini, Terig Tucci, Nestor Mesta Chayres và John Serry Sr
Vì đài phát thanh thường là phương tiện truyền thông "trực tiếp" nên có những hạn chế. Các đài truyền hình đã được cảnh báo không được cắt đoạn quảng cáo với dòng này, "và bây giờ là một số tin tốt," và các phóng viên được hướng dẫn không mô tả các vụ đánh bom đủ chính xác để kẻ thù có thể biết họ đánh bom gì, ví dụ, họ phải tuyên bố " . " Trong khi sự tham gia của khán giả và các chương trình về người trên đường phố vô cùng phổ biến, các đài truyền hình nhận ra rằng không có cách nào để ngăn các đặc vụ của kẻ thù được chọn, và những chương trình này đã bị ngừng. Nhiều đài truyền hình đã đưa các chủ đề chiến tranh vào chương trình của họ đến mức khiến khán giả bị nhầm lẫn. Do đó, Radio War Guide đã kêu gọi các đài truyền hình tập trung vào các chủ đề đã chọn
Lúc đầu, người dân Nhật Bản không thể nhận được tuyên truyền qua đài phát thanh vì máy thu sóng ngắn bị cấm ở Nhật Bản. Tuy nhiên, việc chiếm được không chỉ gây sốc cho người Nhật vì được coi là bất khả chiến bại mà còn cho phép người Mỹ sử dụng đài phát thanh sóng trung để tiếp cận quần đảo Nhật Bản.
Sách thường được sử dụng trong các giai đoạn củng cố sau chiến tranh hơn là trong chiến đấu, đặc biệt vì mục đích của chúng là gián tiếp, để uốn nắn những nhà tư tưởng, những người sẽ uốn nắn dư luận trong thời kỳ hậu chiến, và do đó, sách có tầm nhìn xa hơn.
Và một số chủ đề đã được coi là vượt quá giới hạn. Sách về tàu ngầm đã bị đàn áp, ngay cả những cuốn dựa trên kiến thức công cộng và được thực hiện với sự hỗ trợ của hải quân. Trên thực tế, những nỗ lực đã được thực hiện để ngăn chặn ngay cả những câu chuyện hư cấu liên quan đến tàu ngầm. Khi tiểu thuyết trở nên ít phổ biến hơn, các hiệu sách quảng cáo sách chiến tranh phi hư cấu
Vài tuần sau D-Day, những thùng sách được đổ bộ đến Normandy để phân phát cho những người bán sách ở Pháp. Một số nỗ lực ngang nhau của Mỹ và Anh đã được đưa vào các lô hàng này. Sách đã được dự trữ cho mục đích này và một số cuốn sách đã được xuất bản riêng cho mục đích này
Các hãng phim Hollywood, rõ ràng là đồng cảm với chính nghĩa của quân Đồng minh, đã sớm điều chỉnh các cốt truyện và sê-ri tiêu chuẩn để giới thiệu Đức quốc xã thay cho những kẻ hung ác xã hội đen thông thường trong khi người Nhật được miêu tả là thú tính, không có lý trí hay phẩm chất con người. Mặc dù Hollywood đã mất quyền tiếp cận hầu hết các thị trường nước ngoài trong chiến tranh, nhưng giờ đây họ có thể sử dụng người Đức, người Ý và người Nhật làm nhân vật phản diện mà không cần phản đối hay tẩy chay ngoại giao. Nhiều diễn viên như Peter Lorre, Conrad Veidt, Martin Kosleck, Philip Ahn và Sen Yung chuyên đóng vai gián điệp, kẻ phản bội và binh lính phe Trục. Những người làm phim không thể thay thế đã được hoãn dự thảo để cho phép họ tiếp tục sản xuất các bộ phim ủng hộ Đồng minh
Vào đầu những năm 40, khi chiến tranh bắt đầu trở nên quan trọng ở châu Âu, mục tiêu của các hãng phim Hollywood vẫn là giải trí. Nhiều sản phẩm là nhạc kịch, hài kịch, melodrama hoặc phương Tây. Các hãng phim lớn giữ thái độ trung lập và thể hiện trên màn ảnh cảm xúc theo chủ nghĩa biệt lập giống như khán giả của họ. Sau khi nhận thấy Tổng thống Franklin D. Mối quan tâm của Roosevelt về chính sách đối ngoại của Mỹ, chủ nghĩa phát xít bắt đầu được Hollywood đưa tin lên màn ảnh. Sau cuộc tấn công của Nhật Bản vào Trân Châu Cảng năm 1941, các hãng phim đã hoàn toàn ủng hộ chính nghĩa của quân Đồng minh và các yêu cầu của nó. Tuyên truyền yêu nước được Hollywood coi là mang lại lợi nhuận và nó đã giúp thay đổi quan điểm chính trị và xã hội của đất nước, đồng thời phục vụ như một công cụ của chính sách quốc gia.
Hầu hết các bộ phim được sản xuất đều có bối cảnh chiến tranh, ngay cả khi câu chuyện của chúng hoàn toàn là một phát minh. Tuy nhiên, có những bức ảnh được thực hiện đặc biệt gắn liền với một sự kiện trong quá khứ, hoặc thậm chí là một sự kiện hiện tại của khoảng thời gian đó khiến cho việc phát hành bộ phim được đồng bộ hóa với những gì đang diễn ra trong đời thực. Ví dụ: người chiến thắng Giải Oscar cho Phim hay nhất Casablanca, là một bộ phim được phát hành trong bối cảnh thái độ của người Mỹ đối với Vichy và Lực lượng Pháp Tự do. Bức ảnh này được coi là chống Vichy, nhưng đã có một cuộc tranh luận gay gắt về việc liệu lập trường này có đại diện hay không cho chính sách của chính phủ Mỹ. Bộ phim này là một trong những tác phẩm quan trọng nhất của Hollywood trong thời chiến, đồng thời cũng rất tiêu biểu cho vai trò và vị trí của hãng phim trong Thế chiến thứ hai.
Chiến tranh xảy ra trong thời điểm xung đột quan trọng của quốc gia. phân biệt chủng tộc. Nước Mỹ da trắng đã thống nhất vì chính nghĩa của mình, nhưng ở Mỹ da đen có sự phản đối. Trong khi Roosevelt mô tả các mục tiêu của Chiến tranh Đồng minh là dân chủ, thì Walter Francis White, thư ký điều hành của Hiệp hội Quốc gia vì sự tiến bộ của người da màu [NAACP], nói rằng người da màu phải "đấu tranh cho quyền được đấu tranh". Nhiều người da đen đang cân nhắc lòng trung thành với đất nước với lòng trung thành với chủng tộc của họ. Để giải quyết vấn đề nhận dạng, Văn phòng Thông tin Chiến tranh [có quyền kiểm soát và ảnh hưởng đến nội dung và chủ đề của các bộ phim chuyển động của Mỹ. ] quyết định hợp tác với các nhà lãnh đạo da đen để cố gắng cải thiện hình ảnh người da màu của Hollywood và nhận được sự ủng hộ của họ đối với chính nghĩa Đồng minh, nhưng đó là một thất bại
Tác phẩm sớm nhất của Hollywood châm biếm bất kỳ chính phủ nào của phe Trục là You Nazty Spy. , một phim ngắn Three Stooges phát hành vào ngày 19 tháng 1 năm 1940, châm biếm Hitler [Moe Howard trong vai "Moe Hailstone"], Goering [Curly Howard trong vai "Thống chế viên sỏi mật"] và Goebbels [Larry Fine trong vai "Larry Pebble"], gần hai năm
Cuộc tấn công của Đức Quốc xã vào Liên Xô năm 1941 dẫn đến các bộ phim thân Nga. Chiến tranh cũng tạo ra sự quan tâm đến phim thời sự và phim tài liệu, vốn không thể cạnh tranh với phim giải trí trước chiến tranh. Các đồng minh của Mỹ không còn được phép miêu tả tiêu cực dưới bất kỳ hình thức nào
Từ "War Comes To America", trong sê-ri Why We Fight - hậu quả thảm khốc đối với Hoa Kỳ sau chiến thắng của phe Trục ở Á-Âu
Theo yêu cầu của Tướng George C. Marshall, Tham mưu trưởng U. S. Quân đội, Frank Capra đã tạo ra một loạt phim tài liệu được sử dụng làm phim định hướng cho các tân binh. Capra đã thiết kế sê-ri để minh họa mối nguy hiểm to lớn của cuộc chinh phạt của phe Trục và sự công bằng tương ứng của quân Đồng minh. Sê-ri Why We Fight này ghi lại cuộc chiến trong bảy phân đoạn
- khúc dạo đầu của chiến tranh, sự trỗi dậy của chủ nghĩa phát xít;
- Cuộc tấn công của Đức Quốc xã, từ Anschluss đến cuộc xâm lược Ba Lan;
- Chia để trị, cuộc chinh phục lục địa châu Âu;
- Trận chiến nước Anh,
- Trận chiến nước Nga,
- Trận chiến Trung Quốc, và
- Chiến tranh đến Mỹ, bao gồm các sự kiện tiếp theo
Với sự thúc giục của Tổng thống Roosevelt, Why We Fight cũng đã được công chiếu rộng rãi tại các rạp chiếu phim. Ở Anh, Churchill đã ra lệnh chiếu toàn bộ cảnh này cho công chúng xem.
Phim cũng hữu ích ở chỗ các thông điệp tuyên truyền có thể được lồng ghép vào các bộ phim giải trí. Bộ phim năm 1942 Mrs. Miniver miêu tả trải nghiệm của một bà nội trợ người Anh trong Trận chiến nước Anh và kêu gọi sự ủng hộ của cả nam giới và phụ nữ cho nỗ lực chiến tranh. Nó được gấp rút ra rạp theo lệnh của Roosevelt
Hơn nữa, bộ phim "Người lính da đen" năm 1943, một bộ phim tài liệu do chính phủ sản xuất cũng do Frank Capra đạo diễn, đã thách thức định kiến chủng tộc trong hàng ngũ. Sự phổ biến của nó cho phép nó chuyển sang phân phối chính thống
Bộ phim Trái tim màu tím năm 1944 được sử dụng để kịch tính hóa sự tàn bạo của Nhật Bản và sự anh hùng của những người bay Mỹ
Năm 1933, William Dudley Pelley tham gia một khóa học bất đồng chính kiến. Ông thành lập Áo sơ mi bạc, một cánh bán quân sự của Đảng Cơ đốc của ông có cảm tình với Đảng Quốc xã Đức. Ông tự gọi mình là "Hitler của Mỹ". Harold Lasswell, một chuyên gia về truyền thông và tuyên truyền thời chiến, đã làm chứng tại phiên tòa xét xử ông năm 1944 rằng 1.195 tuyên bố về ý thức hệ của Đảng Quốc xã đã được tìm thấy trong bản tin Galilê của Áo bạc. Pelley bị kết án 15 năm tù
Hoạt hình[sửa]
Chiến tranh thế giới thứ hai đã thay đổi khả năng hoạt hình. Trước chiến tranh, hoạt hình được coi là một hình thức giải trí trẻ con, nhưng nhận thức đó đã thay đổi sau khi Trân Châu Cảng bị tấn công. Ngày 8 tháng 12 năm 1941, Hoa Kỳ. S. Quân đội ngay lập tức chuyển 500 quân vào Walt Disney Studios và bắt đầu làm việc với. Nhân viên quân đội đã đóng quân tại studio của anh ấy và sống ở đó trong suốt thời gian chiến tranh. Một sĩ quan quân đội thực sự có trụ sở tại văn phòng của Walt Disney. các bạn. S. Army và Disney bắt đầu làm nhiều thể loại phim khác nhau cho nhiều đối tượng khác nhau. Hầu hết các bộ phim dành cho công chúng bao gồm một số loại tuyên truyền, trong khi các bộ phim dành cho quân đội bao gồm đào tạo và giáo dục về một chủ đề nhất định
Những bộ phim dành cho công chúng thường nhằm mục đích xây dựng tinh thần. Họ cho phép người Mỹ bày tỏ sự tức giận và thất vọng của mình thông qua sự chế giễu và hài hước. Nhiều bộ phim chỉ đơn thuần phản ánh văn hóa chiến tranh và mang tính chất giải trí đơn thuần. Những người khác mang thông điệp mạnh mẽ nhằm khơi dậy sự tham gia của công chúng hoặc tạo tâm trạng cho công chúng. Các phim hoạt hình như Bugs Bunny Bond Rally và Foney Fables thúc đẩy người xem mua trái phiếu chiến tranh, trong khi Scrap Happy Daffy khuyến khích quyên góp kim loại phế liệu và The Spirit of '43 của Disney kêu gọi người xem đóng thuế
các bạn. S. và chính phủ Canada cũng sử dụng hoạt hình cho mục đích đào tạo và hướng dẫn. Bộ phim đào tạo công phu nhất, Stop That Tank. , được ủy quyền bởi Tổng cục Huấn luyện Quân sự Canada và được tạo ra bởi Walt Disney Studios. Quân đội trở nên quen thuộc với Binh nhì Snafu và Hạ sĩ Lance Schmuckatelli. Những nhân vật hư cấu này được sử dụng để cung cấp cho binh lính những thông tin tóm tắt về an toàn và hướng dẫn về hành vi dự kiến, đồng thời thường miêu tả hành vi không được khuyến khích. Điệp viên ngắn mô tả một Snafu tư nhân say sưa đưa ra những bí mật cho một người phụ nữ xinh đẹp thực sự là một điệp viên của Đức quốc xã. Thông qua thông tin mà anh ta cung cấp cho cô, quân Đức có thể đánh bom con tàu Binh nhì Snafu đang đi trên đó, đưa anh ta xuống địa ngục.
Hoạt hình ngày càng được sử dụng nhiều hơn trong các bài bình luận chính trị chống lại phe Trục. Der Fuehrer's Face là một trong những phim hoạt hình tuyên truyền nổi tiếng nhất của Walt Disney. Nó chọc cười nước Đức của Hitler bằng cách miêu tả Vịt Donald mơ thấy mình là một công nhân chiến tranh người Đức, ăn sáng bằng cách chỉ xịt mùi thịt xông khói và trứng vào hơi thở, nhúng một hạt cà phê vào cốc nước và ăn bánh mì quá thiu. . Disney và U. S. Quân đội muốn miêu tả người Đức đang sống ở một vùng đất là mặt tiền của những lời hứa tuyệt vời do Hitler đưa ra. Các nhà sản xuất phim hoạt hình cũng muốn cho thấy rằng điều kiện làm việc trong các nhà máy của Đức không vinh quang như Hitler đã nói trong các bài phát biểu của mình. Trong phim, Donald làm việc liên tục với rất ít thù lao và không có thời gian nghỉ ngơi khiến anh phát điên. Cuối cùng, Donald tỉnh dậy khỏi cơn ác mộng và mãi mãi biết ơn vì mình là công dân của Hợp chủng quốc Hoa Kỳ. Education for Death là một bộ phim rất nghiêm túc dựa trên cuốn sách bán chạy nhất cùng tên của Gregor Ziemer. Bộ phim cho thấy một cậu bé ở Đức Quốc xã bị nhồi sọ và tẩy não ngay từ khi còn nhỏ và học cách tin vào tất cả những gì chính phủ Đức nói với cậu ta. Mặc dù đoạn phim ngắn này mang tính giáo dục nhưng nó cũng mang đến sự hài hước bằng cách chế nhạo Hitler. Tuy nhiên, bộ phim vừa gây sốc về nội dung vừa gây thất vọng ở đoạn kết, miêu tả cái chết của vô số những cậu bé như vậy giờ đã là lính Đức.
Tạp chí[sửa]
Tạp chí là một công cụ phổ biến tuyên truyền được ưa chuộng, vì chúng được lưu hành rộng rãi. Chính phủ đã ban hành Hướng dẫn Chiến tranh Tạp chí bao gồm các mẹo để hỗ trợ nỗ lực chiến tranh. Các tạp chí dành cho phụ nữ là địa điểm ưa thích để tuyên truyền nhắm vào các bà nội trợ, đặc biệt là Ladies' Home Journal. Các biên tập viên tạp chí được yêu cầu miêu tả những người phụ nữ anh dũng đương đầu với những hy sinh trong thời chiến. Tiểu thuyết là một địa điểm đặc biệt được ưa chuộng và được sử dụng để hình thành thái độ một cách tinh vi. Tạp chí Ladies' Home và tạp chí khác cũng thúc đẩy các hoạt động của phụ nữ trong các dịch vụ vũ trang
Ngành công nghiệp tạp chí bột giấy đặc biệt ủng hộ, nếu chỉ để ngăn chặn việc họ bị coi là không cần thiết cho nỗ lực chiến tranh và ngừng hoạt động trong suốt thời gian chiến tranh. Văn phòng Thông tin Chiến tranh đã phân phát hướng dẫn cho các nhà văn về thể loại phương Tây, phiêu lưu, trinh thám và các thể loại bột giấy khác với các cốt truyện và chủ đề có thể giúp ích cho nỗ lực chiến tranh. Trong số các gợi ý có một thám tử "vui vẻ" về việc đi theo nghi phạm mà không sử dụng ô tô, một phụ nữ làm công việc truyền thống dành cho nam giới, tầm quan trọng của giới hạn tốc độ 35 dặm một giờ và đi chung xe, và các ký tự tiếng Trung và tiếng Anh tốt
Báo[sửa]
Các tờ báo được cho biết rằng các thông cáo báo chí của chính phủ sẽ là sự thật, và không giúp đỡ và an ủi kẻ thù — nhưng điều này không được coi là cấm phát hành tin xấu. Tuy nhiên, một phần thông qua sự hợp tác của các nhà báo hỗ trợ, Văn phòng Kiểm duyệt [OOC] đã xoay sở để loại bỏ các tin tức tiêu cực và các mục khác hữu ích cho kẻ thù—chẳng hạn như dự báo thời tiết—mặc dù cả OOC và bất kỳ cơ quan nào khác đều không xoay sở để hoàn toàn nghiêng tin tức về . Thật vậy, một số quan chức chính phủ phát hiện ra rằng cả báo chí và đài phát thanh đều sử dụng tin tức chưa được kiểm chứng từ Vichy France và Tokyo
Chương trình Chiến tranh Quân đội[sửa | sửa mã nguồn]
Năm 1942, Cục Quan hệ Công chúng của quân đội quyết định thực hiện một chuyến tham quan khắp đất nước để chứng minh cho công chúng thấy khả năng của quân đội. Để đạt được mục tiêu này, họ đã thành lập Lực lượng Đặc nhiệm Lâm thời của Triển lãm Chiến tranh Quân đội, do Đại tá Wilson T chỉ huy. quả bóng. Một ủy ban công dân quốc gia đã được thành lập để tài trợ cho chương trình. Stewart McDonald là chủ tịch của nó, Henry Steeger là phó chủ tịch của nó, và cựu quản trị viên Ringling Brothers-Barnum & Bailey William P. Dunn và John Reddy Jr. thư ký và thủ quỹ của nó. Ủy ban bao gồm 54 người, bao gồm các nhân vật chính trị, công nghiệp và giải trí nổi tiếng như Irving Berlin, Katherine Cornell, Marshall Field, Edsel Ford, Helen Hayes, Henry Luce, Paul Robeson, David Sarnoff, Spyros Skouras và Thomas J. Watson. Tổ chức phi lợi nhuận War Shows, Inc. được tạo ra để giám sát các khía cạnh kinh doanh; . Các sĩ quan của War Shows, Inc là giám đốc Hội chợ Thế giới New York Joseph M. Lên trên, Richard F. Lũ lụt và Don J. Campbell
Lực lượng đặc nhiệm tập hợp gần 700 binh sĩ tại Fort Meade vào đầu năm 1942 để chuẩn bị. Chuyến tham quan bắt đầu ở Baltimore với cuộc triển lãm kéo dài ba ngày vào ngày 12 tháng 6 năm 1942 và kết thúc vào ngày 20 tháng 12 năm đó, sau khi tham quan mười tám thành phố của Mỹ. Một số lượng lớn dân thường có kinh nghiệm về triển lãm chuyên nghiệp và sản xuất công cộng đã được kêu gọi hỗ trợ chuyến lưu diễn kéo dài sáu tháng, bao gồm nhóm sản xuất chương trình ngoài trời của hai cha con Frank và John Duffield, Blevins Davis của NBC và chuyên gia vận tải George Smith của Ringling Brothers. Đến buổi biểu diễn tháng 11 ở Houston, buổi biểu diễn đã tăng lên 2.000 người và hơn 400 thiết bị và một đoàn kỵ binh.
Một buổi biểu diễn điển hình, có tựa đề "Here's Your Army", kéo dài bốn giờ và bao gồm các màn trình diễn ngắn về các cuộc tập trận của bộ binh, kỵ binh và bộ binh cơ giới, trình diễn súng phun lửa, xe tăng và pháo chống tăng, màn trình diễn của ban nhạc và bắn pháo hoa. Gần 4 triệu vé đã được bán ra
Trục như một con quái vật hai đầu của Nhật Bản / Đức quốc xã
Giống như ở Anh, tuyên truyền của Mỹ mô tả chiến tranh là vấn đề thiện và ác, điều này cho phép chính phủ khuyến khích người dân tham gia "chiến tranh chính nghĩa" và sử dụng các chủ đề phản kháng và giải phóng các quốc gia bị chiếm đóng. Năm 1940, ngay cả trước khi bị lôi kéo vào Thế chiến thứ hai, Tổng thống Roosevelt đã kêu gọi mọi người Mỹ cân nhắc hậu quả nếu các chế độ độc tài giành chiến thắng ở Châu Âu và Châu Á. Ném bom chính xác được ca ngợi, phóng đại độ chính xác của nó, để thuyết phục mọi người về sự khác biệt giữa ném bom tốt và xấu. Hitler, Tojo, Mussolini và những người theo họ là những kẻ phản diện trong phim Mỹ, ngay cả trong phim hoạt hình mà các nhân vật, chẳng hạn như Bugs Bunny, sẽ đánh bại họ—một thông lệ đã bắt đầu trước Trân Châu Cảng. Phim hoạt hình mô tả các nhà lãnh đạo phe Trục không phải là con người
Roosevelt tuyên bố rằng cuộc chiến chống lại các chế độ độc tài phải được ưu tiên hơn Thỏa thuận Mới
Các nghệ sĩ và nhà văn đã bị chia rẽ mạnh mẽ về việc có nên khuyến khích lòng căm thù kẻ thù hay không, điều này đôi khi gây ra các cuộc tranh luận. Chính phủ hiếm khi can thiệp vào các cuộc tranh luận như vậy, chỉ thỉnh thoảng đề xuất các dòng nghệ thuật để thực hiện. Tuy nhiên, OWI đã đề xuất các tuyến cốt truyện sử dụng các đặc vụ của phe Trục thay cho các vai phản diện truyền thống, chẳng hạn như tên rỉ sét trong Westerns
Trong một bài phát biểu, Henry Wallace đã kêu gọi những nỗ lực sau chiến tranh nhằm giải trừ tâm lý ảnh hưởng của các thế lực phe Trục, yêu cầu các trường học xóa bỏ càng nhiều càng tốt việc đầu độc tâm trí trẻ em của Hitler và các "lãnh chúa" Nhật Bản. "Hai ngày sau, một tiến sĩ. Seuss biên tập phim hoạt hình cho thấy chú Sam sử dụng ống thổi để đuổi vi trùng ra khỏi tâm trí của đứa trẻ "Đức", trong khi giữ đứa trẻ "Nhật Bản" sẵn sàng cho lần điều trị tiếp theo
Chống Đức[sửa]
Mười năm trước Đức quốc xã đã đốt những cuốn sách này nhưng những người Mỹ tự do vẫn có thể đọc chúng
Hitler thường được miêu tả trong những tình huống chế nhạo ông ta, và các phim hoạt hình biên tập thường mô tả ông ta trong tranh biếm họa. Chế độ độc tài của Hitler thường bị châm biếm nặng nề. Để nâng cao tinh thần, ngay cả trước khi cuộc chiến chuyển sang hướng có lợi cho quân Đồng minh, Hitler thường xuất hiện trong các bức tranh biếm họa của biên tập viên với tư cách là kẻ bị tiêu diệt. Ông và người dân Đức bị miêu tả là những kẻ ngốc. Ví dụ, trong một phim hoạt hình xã luận của Tiến sĩ. Seuss, một người cha người Đức mắng đứa con trai đang đói của mình, nói với cậu rằng người Đức ăn nước chứ không phải đồ ăn
Đức Quốc xã bị coi là ác quỷ tồi tệ nhất trong phe Trục, mối đe dọa lớn hơn cả Nhật Bản và Ý. Để chống lại mong muốn lớn hơn nhiều của Hoa Kỳ là tấn công Nhật Bản, các hoạt động ở nhà hát Bắc Phi đã được thực hiện, bất chấp các chỉ định quân sự, để tăng cường hỗ trợ cho việc tấn công Đức. Nếu không có sự tham gia như vậy, áp lực công chúng ủng hộ mạnh mẽ hơn cuộc chiến ở Thái Bình Dương có thể đã chứng tỏ các nhà lãnh đạo Mỹ không thể cưỡng lại được.
Người Đức thường bị coi là xấu xa trong các bộ phim và áp phích, mặc dù nhiều hành động tàn bạo được quy cho Đức quốc xã và Hitler cụ thể, hơn là cho người dân Đức bình thường
Tiểu thuyết lịch sử thay thế mô tả các cuộc xâm lược của Đức Quốc xã vào Mỹ để khơi dậy sự ủng hộ cho chủ nghĩa can thiệp
Ủy ban Chiến tranh của các nhà văn đã biên soạn danh sách những cuốn sách bị cấm hoặc đốt ở Đức Quốc xã và phân phát chúng cho mục đích tuyên truyền, và hàng nghìn lễ kỷ niệm đốt sách đã được tổ chức
Chống Ý[sửa]
Mussolini cũng xuất hiện trong những tình huống chế nhạo ông. Biên tập phim hoạt hình mô tả anh ta như một nhà độc tài hai bit. Người Ý thường bị coi là xấu xa trong các bộ phim và áp phích. Ý, thường bị chế giễu là "thế lực ngầm của phe Trục" vào đầu cuộc chiến, là quốc gia đầu tiên trong số các cường quốc phe Trục chứng kiến chiến tranh tiến gần đến lãnh thổ quê hương mình do những thất bại gần đó ở Bắc Phi. Cách đối xử tuyên truyền của Ý đã thay đổi khi Sicily trở thành phần đầu tiên của châu Âu bị người Anh và người Mỹ tước bỏ khỏi sự cai trị của phe Trục. Cách đối xử của người Mỹ với người Ý, đặc biệt là những người theo đảng phái chống phát xít, trở nên thông cảm hơn nhiều. Truyền thông Mỹ đưa ra nhiều cuộc biểu tình chống phát xít như một bằng chứng cho thấy nhân dân Ý không phải là kẻ thù. Chế độ bù nhìn của Benito Mussolini vẫn là đối tượng bị chế giễu và thù hận, và quân đội Đức được coi là tác nhân đàn áp người dân Ý. Một phần hay phần khác của Ý sẽ là một khu vực chiến tranh cho đến những tuần cuối cùng của cuộc chiến tranh châu Âu. Cái chết của Mussolini và những người bạn thân nhất của ông ta sẽ được coi là một kết thúc phù hợp cho một bạo chúa
Chống Nhật[sửa]
Tuyên truyền mô tả người Nhật hơn bất kỳ thế lực nào khác của phe Trục như một kẻ thù ngoại lai, kỳ cục và thiếu văn minh. Dựa trên truyền thống võ sĩ đạo của Nhật Bản, các nhà tuyên truyền Mỹ miêu tả người Nhật là những kẻ cuồng tín và tàn nhẫn một cách mù quáng, với lịch sử khao khát chinh phục nước ngoài. Tuyên truyền của Nhật Bản, chẳng hạn như Shinmin no Michi [hay Con đường của Thần dân], kêu gọi người dân Nhật Bản trở thành "trăm triệu trái tim cùng đập một nhịp" - điều mà các nhà tuyên truyền Đồng minh từng mô tả người Nhật là một khối thống nhất, vô tâm. Sự tàn bạo đã được gán cho người dân Nhật Bản nói chung. Ngay cả người Mỹ gốc Nhật cũng sẽ được miêu tả là ủng hộ Nhật Bản ồ ạt [e. g. trong sự cố Niihau], chỉ chờ tín hiệu để thực hiện hành vi phá hoại. Sự tàn bạo của Nhật Bản và sự từ chối đầu hàng cuồng tín của họ đã hỗ trợ cho việc miêu tả các phần tử phân biệt chủng tộc trong tuyên truyền
Ngay cả trước khi xảy ra cuộc tấn công Trân Châu Cảng, những tường thuật về sự tàn bạo ở Trung Quốc đã gây ra ác cảm đáng kể đối với Nhật Bản. Điều này bắt nguồn từ ngay khi Nhật Bản xâm lược Mãn Châu, khi người ta nhận được các báo cáo về việc lực lượng Nhật Bản ném bom thường dân hoặc bắn vào những người sống sót bị trúng đạn. Những cuốn sách như The Good Earth của Pearl Buck và China At War của Freda Utley đã khơi dậy thiện cảm với người Trung Quốc. Ngay từ năm 1937, Roosevelt đã lên án người Nhật xâm lược Trung Quốc. Vụ cưỡng hiếp Nam Kinh, do có số lượng lớn nhân chứng phương Tây, đã đạt được tiếng tăm đặc biệt, với việc các nhà tuyên truyền Trung Quốc sử dụng nó để củng cố quan điểm của Đồng minh
Tuyên truyền dựa trên cuộc tấn công vào Trân Châu Cảng đã được sử dụng với hiệu quả đáng kể, bởi vì kết quả của nó là rất lớn và không thể chống lại. Các báo cáo ban đầu gọi đó là một "cuộc tấn công lén lút" và "hành vi bỉ ổi". "Hãy nhớ Trân Châu Cảng. " trở thành khẩu hiệu của cuộc chiến. Các báo cáo về việc ngược đãi các tù nhân chiến tranh của Mỹ cũng làm dấy lên cơn thịnh nộ, cũng như các báo cáo về sự tàn bạo đối với người dân bản địa, với những đứa trẻ sơ sinh bị ném lên không trung để bị bắt bằng lưỡi lê nhận được sự chú ý đặc biệt. Khi ba trong số Doolittle Raiders bị hành quyết, nó đã khơi dậy niềm đam mê trả thù ở Mỹ và hình ảnh "vượn Nhật Bản" trở nên phổ biến trong phim và phim hoạt hình. Bộ phim Trái tim màu tím đã kịch tính hóa câu chuyện của họ, với một phi công đưa ra bài phát biểu kết luận rằng giờ đây anh ta biết rằng anh ta hiểu người Nhật ít hơn anh ta tưởng, và rằng họ không hiểu người Mỹ nếu họ nghĩ điều này sẽ khiến họ sợ hãi. Cuốn nhật ký của một người lính Nhật đã chết, trong đó có một mục kể lại một cách lạnh lùng vụ hành quyết một phi công bị bắn rơi, đã được đưa vào một trò chơi đáng kể như một minh chứng cho bản chất thực sự của kẻ thù
Những thành công vượt trội ban đầu của Nhật Bản đã dẫn đến một cuốn sách nhỏ "Bùng nổ huyền thoại 'Siêu nhân' của Nhật Bản" để chống lại hiệu ứng. Những hạn chế của quân đội Nhật Bản mà nó trích dẫn, mặc dù nhỏ, là những sai sót thực sự để chống lại ấn tượng của GI về sức mạnh quân sự của Nhật Bản. Cuộc đột kích Doolittle được dàn dựng sau khi Roosevelt thúc giục phản công, nếu chỉ vì lý do tinh thần
Những lời kêu gọi tận tụy với cái chết của người Nhật đã được sử dụng để trình bày một cuộc chiến tranh hủy diệt là khả năng duy nhất, mà không có bất kỳ câu hỏi nào về việc liệu nó có đáng mong muốn hay không. Một đơn vị Thủy quân lục chiến đã được thông báo. "Mọi người Nhật đều được dạy rằng nhiệm vụ của anh ta là chết cho hoàng đế. Đó là nhiệm vụ của bạn để thấy rằng anh ấy làm như vậy. " -của phụ nữ, trẻ em và người già cũng như những người đàn ông chiến đấu - chỉ củng cố niềm tin đó. Một thất bại triệt để của quân Nhật đã được lập luận trên các tạp chí để ngăn chặn sự trỗi dậy, như đã xảy ra ở Đức sau Thế chiến thứ nhất, về sức mạnh hoặc tham vọng quân sự của Nhật Bản. Điều này khuyến khích các lực lượng Mỹ tấn công dân thường, với niềm tin rằng họ sẽ không đầu hàng, điều này dẫn đến tuyên truyền của Nhật Bản về sự tàn bạo của Mỹ
, Hideki Tojo và những "người Nhật" không phân biệt thường được miêu tả trong tranh biếm họa. Tiến sĩ. Các phim hoạt hình biên tập của Seuss, thường mô tả Hitler và Mussolini, đã chọn một nhân vật "Nhật Bản" hơn là bất kỳ nhà lãnh đạo cụ thể nào.
Một gợi ý của OWI để điều chỉnh các công thức "bột giấy" là một câu chuyện thể thao về một đội bóng chày chuyên nghiệp đi lưu diễn ở Nhật Bản, điều này sẽ cho phép các nhà văn thể hiện người Nhật là những người tàn nhẫn và không có tinh thần thể thao
Các bài hát nổi tiếng của Mỹ vào thời điểm đó bao gồm "We're Gonna Have to Slap the Dirty Little Jap," "Taps for the Japs," "We'll Nip the Nipponese," "We're going to play Yankee Doodle in Tokyo," . nhật bản. " Các nhà làm phim thời chiến đã tô điểm thêm những đặc điểm của văn hóa Nhật Bản mà người Mỹ sẽ thấy xa lạ một cách tai tiếng.
Vào đầu cuộc chiến, các nghệ sĩ miêu tả người Nhật là những đứa trẻ cận thị, răng vẩu, vô hại. Thật vậy, nhiều người Mỹ tin rằng Đức đã thuyết phục Nhật Bản tấn công Trân Châu Cảng. Khi chiến tranh tiến triển, những người lính và thường dân Nhật Bản sẽ được miêu tả trong các bộ phim là ác quỷ, chuột phải đối mặt với những kẻ thù muốn thống trị toàn cầu
Ở các quốc gia bị Nhật chiếm đóng và buộc phải tham gia Khối thịnh vượng chung Đại Đông Á, việc không duy trì được mức độ kinh tế trước chiến tranh, đặc biệt là ở Philippines, đã nhanh chóng được sử dụng để tuyên truyền về "Khu vực đồng nghèo". "
Những tờ rơi được thả cho người dân Nhật Bản thông báo cho họ về Tuyên bố Potsdam, tuyên bố về mức độ chiến thắng của Đồng minh và về các cuộc đàm phán hòa bình của chính phủ Nhật Bản, làm suy yếu khả năng của những người theo đường lối cứng rắn của Nhật Bản trong việc kiên quyết tiếp tục chiến tranh.
Nói chuyện bất cẩn[sửa]
Nhiều áp phích chế giễu và xấu hổ nói năng bất cẩn như cung cấp thông tin cho kẻ thù, dẫn đến cái chết của quân Đồng minh. Nỗ lực của anh ấy được trình bày trước công chúng như một công cụ để ngăn những người có thông tin nhạy cảm nói về nó, nơi gián điệp hoặc kẻ phá hoại có thể nghe thấy. Tuy nhiên, đó không phải là mục đích thực sự, vì việc tuyên truyền vẫn tiếp tục rất lâu sau khi hạm đội địch bị đánh chìm và mạng lưới gián điệp của chúng bị phá hủy. Vấn đề là với những tin đồn tiêu cực, lan truyền nhanh hơn nhiều so với tin tốt, và đe dọa làm suy yếu tinh thần đồng hương hoặc khiến các nhóm người Mỹ sợ hãi hoặc thù ghét lẫn nhau. Nhà sử học D'Ann Campbell lập luận rằng mục đích của các áp phích thời chiến, tuyên truyền và kiểm duyệt thư của binh lính không phải để lật tẩy gián điệp mà là "để che đậy càng chặt càng tốt những tin đồn có thể dẫn đến sự nản lòng, thất vọng, đình công, . " Đây là một chủ đề chính được xác nhận bởi Văn phòng Thông tin Chiến tranh
Một số áp phích này chứa những khẩu hiệu nổi tiếng nhất về chiến tranh và nhiều áp phích được miêu tả bởi họa sĩ tuyên truyền Cyril Kenneth Bird. Các khẩu hiệu khác được sử dụng cho loại áp phích này là “nói suông phải trả giá bằng mạng sống”, “môi nhếch nhác làm chìm tàu”, “Lại một lời bất cẩn, một cây thánh giá khác”, và “một lời nói bất cẩn là do kẻ thù chắp nối lại”. Các câu chuyện cũng nhấn mạnh chủ đề chống tin đồn, như khi một phụ nữ khuyên một người đàn ông khác không nên nói chuyện với một người đàn ông về công việc chiến tranh của cô ấy, bởi vì người phụ nữ mà anh ta đang hẹn hò là không đáng tin cậy và có thể là đặc vụ của kẻ thù.
Tin đồn lan truyền không được khuyến khích vì nó gây chia rẽ ở Mỹ và thúc đẩy chủ nghĩa thất bại và chủ nghĩa báo động. Alfred Hitchcock đạo diễn Have You Heard?, một tác phẩm kịch ảnh về sự nguy hiểm của tin đồn trong thời chiến, cho tạp chí Life
Chiến thắng[sửa]
Những chiến thắng trong trận chiến và chủ nghĩa anh hùng được đề cao vì mục đích tinh thần, trong khi những thất bại và thất bại bị đánh giá thấp. Bất chấp những sai lầm ngớ ngẩn của mình trong những ngày đầu tiên của cuộc chiến, Tướng Douglas MacArthur đã được phong làm anh hùng chiến tranh do nhu cầu cấp bách về một người. Tình hình tuyệt vọng ở Bataan đã được giải quyết, mặc dù sự sụp đổ của nó đã gây ra sự mất tinh thần đáng kể. Cuộc đột kích Doolittle được thực hiện chỉ để nâng cao tinh thần hơn là gây thiệt hại, một mục đích mà nó đã hoàn thành. Sau Trận chiến Biển San hô, Hải quân báo cáo thiệt hại của quân Nhật nhiều hơn thực tế và tuyên bố đây là một chiến thắng, điều mà quân Nhật cũng đã làm. Chiến thắng quyết định trong Trận Midway đã được đề cao trên các tiêu đề báo chí, nhưng đã được đưa tin một cách kiềm chế và Hoa Kỳ. S. Hải quân phóng đại thiệt hại của Nhật Bản. Cuộc sống cảnh báo rằng Midway không có nghĩa là Nhật Bản không còn tấn công
Năm 1942, những người sống sót sau Trận chiến đảo Savo đã bị xóa khỏi lưu thông công cộng để ngăn tin tức bị rò rỉ, và thảm họa ngày 9 tháng 8 đã không xuất hiện trên các tờ báo cho đến giữa tháng 10
Hạn chế phân phối tin xấu gây khó khăn với , vì người Mỹ không biết về nhiều vụ chìm tàu chở dầu
Trước đó, mọi người phàn nàn rằng chính phủ đang che đậy mức độ thiệt hại tại Trân Châu Cảng, mặc dù điều này một phần là để ngăn chặn Nhật Bản. Người Nhật đã biết rõ về thiệt hại mà họ gây ra, vì vậy chỉ có người Mỹ là không biết gì. Một phóng viên báo cáo: "Bảy trong số hai chiếc tàu bị đánh chìm ở Trân Châu Cảng hiện đã gia nhập lại hạm đội. " Mặc dù những lời phàn nàn về việc đàn áp tin tức vẫn tiếp tục, cả báo chí và đài phát thanh đều lấy những tin tức có lợi và tô điểm thêm cho nó, một quá trình không bị chính phủ phản đối
Joseph Goebbels đã chống lại tuyên truyền này để ngăn nó ảnh hưởng đến Đức, hạ thấp khả năng phòng thủ của Corrigidor và công kích Douglas MacArthur là một kẻ hèn nhát. Điều này không thành công lắm, vì người dân Đức biết rằng nó đã đánh giá thấp khả năng phòng thủ của Mỹ và MacArthur đã rời đi theo lệnh
Cuộc xâm lược Bắc Phi đã tạo ra một động lực tinh thần khi các lực lượng Mỹ bị sa lầy ở New Guinea và Chiến dịch Guadalcanal
Sau Guadalcanal, sự chú ý tập trung vào châu Âu, nơi nước Ý đã bị chiếm, nước Đức bị ném bom dữ dội và Hồng quân đang dần tiến về phía tây
Lạc quan sai lầm[sửa]
Một số tuyên truyền nhằm chống lại hy vọng của mọi người rằng đó sẽ không phải là một cuộc chiến lâu dài và gian khổ. Bất chấp những chiến thắng trên không ở châu Âu, Dr. Seuss miêu tả Hitler như một nàng tiên cá đang phá hủy tàu bè của quân Đồng minh. các bạn. S. Bộ Chiến tranh ủng hộ việc cung cấp phim hoạt hình của Bill Mauldin vì Mauldin đang làm cho cuộc chiến có vẻ cay đắng và nặng nề, cho thấy rằng chiến thắng sẽ không dễ dàng. miêu tả của ông về U. S. những người lính với vẻ ngoài bù xù và đôi mắt trống rỗng buồn bã truyền đạt sự khó khăn của cuộc chiến
Tử vong và thương tích[sửa | sửa mã nguồn]
Cho đến năm 1944, tình trạng lộn xộn của chiến tranh [chết và bị thương] chủ yếu được giảm bớt bởi các nhà tuyên truyền Mỹ, những người đã tuân theo chỉ dẫn cho phép họ chiếu một số binh sĩ bị thương trong đám đông. Sau đó, các bài thuyết trình thực tế hơn đã được cho phép, một phần do nhu cầu phổ biến. Thái độ trước đó đã được giới truyền thông ủng hộ; . " Tuy nhiên, công chúng Mỹ muốn chủ nghĩa hiện thực hơn với lý do họ có thể xử lý tin xấu. Roosevelt cuối cùng đã cho phép chụp ảnh những người lính đã chết, để giữ cho công chúng không trở nên tự mãn về hậu quả chiến tranh
Khi Trận chiến San Pietro cho thấy những người lính GI đã chết được bọc trong đệm, một số sĩ quan đã cố gắng ngăn cản những người lính đang huấn luyện nhìn thấy nó vì sợ ảnh hưởng đến tinh thần;
OWI nhấn mạnh với những người lính trở về, bị sẹo trong trận chiến rằng có những nơi và công việc cho họ trong cuộc sống dân sự. Lời hứa này cũng được thể hiện trong những câu chuyện lãng mạn, trong đó một nữ anh hùng ngọt ngào, dịu dàng sẽ giúp người cựu chiến binh thích nghi với cuộc sống thường dân sau khi anh trở về từ chiến tranh.
Nỗ lực chiến tranh[sửa | sửa mã nguồn]
Dịch vụ trên Home Front
Người Mỹ được kêu gọi hỗ trợ nỗ lực chiến tranh bằng nhiều cách. Phim hoạt hình mô tả những người nói về chiến thắng nhưng rõ ràng đang ngồi chờ người khác đảm bảo điều đó hoặc cho thấy tệ quan liêu gây bất lợi cho nỗ lực chiến tranh như thế nào. Chủ nghĩa bại trận bị tấn công, đoàn kết dân tộc được đề cao, các chủ đề về cộng đồng và sự hy sinh được nhấn mạnh. Các nhân vật hư cấu được chia thành các nhân vật phản diện ích kỷ và các anh hùng, những người đặt nhu cầu của người khác lên hàng đầu và học cách đồng cảm với những người bảo vệ tự do
Các nhà tuyên truyền được hướng dẫn để truyền tải thông điệp rằng người xem các phương tiện truyền thông tuyên truyền sẽ chịu thiệt nếu người đó không đóng góp;
Sự phức tạp đáng kể là do kiểm duyệt và nhu cầu ngăn kẻ thù biết được mức độ thiệt hại mà họ đã gây ra. Ví dụ, cuộc trò chuyện bên lò sưởi của Roosevelt mô tả thiệt hại tại Trân Châu Cảng là "nghiêm trọng" nhưng ông không thể "đưa ra thiệt hại chính xác". "
Nhiều nghệ sĩ và nhà văn biết rằng việc giữ vững tinh thần là quan trọng, nhưng đã có nhiều cuộc tranh luận nảy sinh về việc nên đi theo những trò giải trí phù phiếm nhẹ nhàng hay gây ấn tượng về mức độ khốc liệt của cuộc chiến để thu hút sự ủng hộ.
Các tác giả tiểu thuyết được khuyến khích cho các nhân vật của họ mua trái phiếu chiến binh, bảo tồn, trồng những khu vườn chiến thắng và nếu không thì hành động có đầu óc chiến tranh;
Nhiều câu chuyện lấy bối cảnh thời kỳ biên cương hoặc trong các trang trại gia đình, nhằm nhấn mạnh các đức tính truyền thống như chăm chỉ, hồn nhiên, hiếu nghĩa, độc lập và các giá trị cộng đồng
Phòng thủ dân sự[sửa | sửa mã nguồn]
Văn phòng Phòng thủ Dân sự được thành lập để thông báo cho người Mỹ phải làm gì trong trường hợp bị kẻ thù tấn công. Trong vòng một ngày sau cuộc tấn công Trân Châu Cảng, nó đã sản xuất các cuốn sách nhỏ mô tả những việc cần làm trong trường hợp bị không kích. Nó cũng thúc đẩy tinh thần dân sự, và các biểu tượng của nó giúp nhắc nhở mọi người rằng chiến tranh vẫn đang tiếp diễn.
Bảo tồn[sửa]
Tiết kiệm chất béo thải cho chất nổ
Các tạp chí dành cho phụ nữ đăng nhiều lời khuyên dành cho các bà nội trợ về mua sắm tiết kiệm, xử lý khẩu phần ăn và cách đối phó trong thời kỳ nguồn cung cấp hạn chế. General Mills đã phân phát "sách dạy nấu ăn" Betty Crocker với các công thức nấu ăn thời chiến. Một Victory Cookbook giải thích các nguyên tắc nấu ăn thời chiến, bắt đầu với nhu cầu chia sẻ thức ăn với những người đàn ông chiến đấu. Tạp chí Ladies' Home giải thích các nguyên tắc đằng sau khẩu phần đường, ví dụ, mía có thể được sử dụng để chế tạo chất nổ. Văn phòng quản lý giá kêu gọi người Mỹ trong các nhà hàng không yêu cầu thêm bơ hoặc thêm cà phê. Các vở kịch trên đài phát thanh đã sử dụng các âm mưu về khẩu phần ăn trong thời chiến và lên án việc tích trữ hàng hóa
Cao su đặc biệt khan hiếm, và khẩu phần cao su có tác động sâu sắc nhất đến cuộc sống của người Mỹ. Tuy nhiên, Báo cáo khảo sát cao su, do một ủy ban điều tra nguồn cung cao su đưa ra, đã thành công trong việc thay đổi quan điểm của công chúng bằng cách chỉ ra những lý do chính đáng để phân phối. Vì xăng là cần thiết để cung cấp năng lượng cho máy bay và ô tô quân sự, người Mỹ được khuyến khích tiết kiệm. Điều này cũng giúp bảo tồn cao su. Đi chung xe đã được thúc đẩy trong các chiến dịch của chính phủ
Các ổ đĩa phế liệu đã được thành lập và được hỗ trợ bởi các nỗ lực PR của chính phủ, ngay cả trước khi tuyên chiến. Các chương trình như Salvage for Victory đã tăng gấp đôi sau khi bùng phát. Nhiều cá nhân đã tổ chức và công khai một số đợt thu gom phế liệu thành công nhất trong chiến tranh. Tổng thống Roosevelt đã gửi thư cho các nhóm Nam Hướng đạo và Nữ Hướng đạo, kêu gọi các em ủng hộ các ổ phế liệu. Biếm họa chế giễu những người không nhặt phế liệu
Bảo tồn là chủ đề lớn nhất trong tuyên truyền áp phích, chiếm một trong bảy áp phích trong chiến tranh. Bảo tồn vật liệu, trong nhà bếp và xung quanh nhà, là một trong năm chủ đề chính trong các áp phích có chủ đề bảo tồn. Các chủ đề khác bao gồm mua trái phiếu chiến tranh, trồng vườn chiến thắng, Văn phòng quản lý giá và phân phối. Phụ nữ được khuyến khích giúp tiết kiệm trong nấu ăn, tiết kiệm dầu mỡ cho chất nổ, đồng thời chia khẩu phần đường, thịt, bơ và cà phê để dành nhiều hơn cho binh lính. Các cửa hàng và chợ bán thịt đã phát các bản tin thúc giục việc bảo tồn chất béo thải ra, có thể được mang trở lại cho người bán thịt. Do những áp phích này và các hình thức tuyên truyền khác, Hoa Kỳ đã tái chế 538 triệu pound [244 kt] chất béo thải, 46 tỷ pound [21 Mt] giấy và 800 triệu pound [360 kt] thiếc
Mọi người được yêu cầu bảo tồn các vật liệu được sử dụng trong quần áo, dẫn đến quần áo trở nên nhỏ hơn và ngắn hơn. Truyện hư cấu thường miêu tả một nữ anh hùng tiêu nhiều tiền để mua những bộ váy sang trọng, nhưng thấy rằng bạn trai là quân nhân của cô không đồng ý cho đến khi anh biết cô có một công việc trong chiến tranh. Thậm chí sau đó, anh muốn cô thay lại bộ quần áo mà anh biết cô mặc trước khi họ ra ngoài
Công nghiệp[sửa]Ngành công nghiệp cũng được kêu gọi để bảo tồn. Lucky Strike đã sử dụng kim loại trong thuốc nhuộm của họ để biện minh cho việc thay đổi bao bì từ xanh sang trắng. Trước khi ngừng sản xuất thương mại, ô tô không còn mang chrome
Sản xuất[sửa]
Một thủy thủ chào sản xuất chiến tranh. "Tôi cũng tự hào về các bạn
Ngay cả trước Trân Châu Cảng, Roosevelt đã kêu gọi Hoa Kỳ trở thành kho vũ khí dân chủ để hỗ trợ các quốc gia khác tham chiến với Chủ nghĩa phát xít
Sản xuất công nghiệp và nông nghiệp là trọng tâm chính của các chiến dịch áp phích. Mặc dù sự bùng nổ thời chiến có nghĩa là lần đầu tiên mọi người có tiền để mua đồ kể từ thời kỳ Suy thoái, nhưng hoạt động tuyên truyền nhấn mạnh sự cần thiết phải hỗ trợ nỗ lực chiến tranh và không tiêu tiền vào những mặt hàng không thiết yếu và do đó chuyển hướng vật chất khỏi nỗ lực chiến tranh. Việc sản xuất chiếc ô tô dân sự cuối cùng đã được công khai ở những địa điểm như Life. Các nhà máy được coi là một phần của nỗ lực chiến tranh và sự hợp tác lớn hơn của công nhân với ban quản lý đã được thúc giục. Những câu chuyện tượng trưng cho sự hòa hợp đó bằng cách kể về những mối tình lãng mạn giữa một công nhân chiến tranh thuộc tầng lớp lao động và chủ nhân của cô ấy. Phim hoạt hình mô tả tình trạng bất ổn lao động làm hài lòng Hitler và phân biệt chủng tộc ngăn cản việc hoàn thành công việc thiết yếu. Cách xử lý hư cấu về các vấn đề chiến tranh nhấn mạnh nhu cầu của người lao động để chống lại sự vắng mặt và doanh thu cao
Các doanh nhân thành lập doanh nghiệp mới để sản xuất quân sự được ca ngợi là mẫu mực của chủ nghĩa cá nhân kinh tế Mỹ
Sau cái chết của anh em nhà Sullivan, cha mẹ và chị gái của họ đã đến thăm các xưởng đóng tàu và nhà máy sản xuất vũ khí để khuyến khích tăng cường sản xuất. Các cựu chiến binh của chiến dịch Guadalcanal, cuộc tấn công lớn đầu tiên của Mỹ trong chiến tranh, cũng được gửi đến các nhà máy để khuyến khích sản xuất và ngăn chặn tình trạng vắng mặt
Kinh tế và công nghiệp được nhấn mạnh trong các áp phích tuyên truyền của Hoa Kỳ vì nhu cầu sản xuất lâu dài trong chiến tranh. Công nhân nhà máy được khuyến khích không chỉ trở thành công nhân mà còn trở thành “Chiến sĩ sản xuất” trên mặt trận quê hương. Những áp phích này được sử dụng để thuyết phục công nhân nghỉ ngắn hơn, làm việc nhiều giờ hơn và sản xuất càng nhiều công cụ và vũ khí càng tốt để tăng sản lượng cho quân đội. Các nhà máy đóng tàu treo băng rôn động viên tàu chiến quyết thắng
Sản xuất tăng dẫn đến nhiều công nhân chuyển đến các thị trấn nhà máy, gây căng thẳng về nhà ở và các tiện nghi khác. Do đó, các cốt truyện hư cấu thường giải quyết nhu cầu chủ nhà tiếp nhận người ở trọ và sự cần thiết của sự khoan dung và đoàn kết giữa người dân và người mới đến.
Vườn chiến thắng[sửa | sửa mã nguồn]
Chính phủ khuyến khích người dân trồng vườn rau để giúp ngăn chặn tình trạng thiếu lương thực. Các tạp chí như Saturday Evening Post và Life đã in các bài báo ủng hộ nó, trong khi các tạp chí dành cho phụ nữ có hướng dẫn trồng trọt. Bởi vì việc trồng những khu vườn này được coi là thể hiện lòng yêu nước, chúng được gọi là khu vườn chiến thắng, và phụ nữ được khuyến khích đóng hộp và bảo quản thực phẩm mà họ thu hoạch được từ những khu vườn này. Trong khi U. S. Bộ Nông nghiệp cung cấp thông tin, nhiều nhà xuất bản thương mại cũng phát hành sách về cách trồng những khu vườn này
Những năm kháng chiến, người Mỹ trồng 50 triệu vườn cây chiến thắng. Những loại rau này sản xuất nhiều rau hơn tổng sản lượng thương mại và phần lớn được bảo quản, theo khẩu hiệu. "Ăn những gì bạn có thể, và có thể những gì bạn không thể. " Khẩu hiệu "hãy tự trồng, bạn có thể làm của riêng mình" cũng khuyến khích những khu vườn chiến thắng được trồng
Trái phiếu chiến tranh[sửa | sửa mã nguồn]
Trong chiến tranh, việc bán Trái phiếu chiến tranh được quảng bá rộng rãi. Ban đầu được gọi là "Trái phiếu Phòng thủ", chúng được gọi là "trái phiếu chiến tranh" sau cuộc tấn công Trân Châu Cảng. Phần lớn tài năng nghệ thuật của quốc gia và các kỹ thuật quảng cáo tốt nhất đã được sử dụng để khuyến khích mọi người mua trái phiếu để giữ cho chương trình tự nguyện.
Hội đồng Quảng cáo Chiến tranh đã cố gắng hết sức để thuyết phục mọi người rằng việc mua trái phiếu là một hành động yêu nước, giúp người mua tham gia vào cuộc chiến. Quảng cáo ban đầu được sử dụng trên đài phát thanh và báo chí, nhưng sau đó các tạp chí cũng được sử dụng, với cả chính phủ và các công ty tư nhân sản xuất quảng cáo. Hội đồng nhà văn chiến tranh được thành lập với mục đích viết quảng cáo cho trái phiếu chiến tranh
Các cuộc biểu tình và thúc đẩy trái phiếu chiến tranh là phổ biến và được tổ chức tại nhiều sự kiện xã hội. Giáo viên phát tập sách cho trẻ em để cho phép chúng tiết kiệm tiền trái phiếu bằng cách mua tem trái phiếu chiến tranh
Marlene Dietrich và nhiều nữ minh tinh điện ảnh khác đã bán trái phiếu chiến tranh trị giá hàng nghìn USD. Chương trình radio Little Orphan Annie kêu gọi thính giả nhỏ tuổi bán tem chiến tranh và trái phiếu chiến tranh. Ngay cả các quảng cáo sản phẩm cũng thường có khẩu hiệu, "Mua trái phiếu và tem chiến tranh. ". Ghi danh vào các kế hoạch khấu trừ tiền lương để mua trái phiếu chiến tranh cũng được khuyến khích thông qua các phương tiện truyền thông
Trái phiếu tự do trị giá 135 tỷ đô la đã được bán, hầu hết được mua bởi các ngân hàng, công ty bảo hiểm và tập đoàn. Tuy nhiên, các cá nhân đã mua 36 tỷ đô la trái phiếu, trong đó trẻ em chiếm gần 1 tỷ đô la
Sức mạnh của phụ nữ[sửa]
Chương trình "Chúng ta có thể làm được. " áp phích được sản xuất trong Thế chiến thứ hai nhưng không phổ biến cho đến những năm 1960
Đưa anh ấy về nhà sớm hơn. Tham gia WAVES
Các chiến dịch lớn đã được phát động để khuyến khích phụ nữ tham gia lực lượng lao động và thuyết phục chồng của họ rằng đây là hành vi phù hợp. Các chiến dịch của chính phủ nhắm vào phụ nữ chỉ tập trung vào các bà nội trợ, có lẽ vì những phụ nữ đã đi làm có thể tự mình chuyển sang các công việc "thiết yếu" được trả lương cao hơn, hoặc có lẽ với niềm tin rằng các bà nội trợ sẽ là nguồn lao động mới chính. Tuyên truyền cũng nhắm vào các ông chồng, nhiều người trong số họ không muốn vợ đi làm. Tiểu thuyết cũng đề cập đến việc chồng phản đối vợ đi làm
Những nhân vật mang tính biểu tượng chính như "Rosie the Riveter" và "Mrs. Casey Jones" xuất hiện trong các áp phích trên khắp đất nước đại diện cho những người phụ nữ mạnh mẽ ủng hộ chồng của họ trong nỗ lực chiến tranh. Do tất cả các tuyên truyền nhắm vào nhiệm vụ thời chiến của phụ nữ, số lượng phụ nữ làm việc đã tăng 15% từ năm 1941 đến năm 1943. Phụ nữ là nhân vật chính của mặt trận quê hương, là chủ đề chính trên các phương tiện tuyên truyền áp phích, và khi chiến tranh tiếp diễn, phụ nữ bắt đầu xuất hiện thường xuyên hơn trên các áp phích chiến tranh. Lúc đầu, họ đi cùng với các đồng nghiệp nam, nhưng sau đó, phụ nữ bắt đầu xuất hiện với tư cách là nhân vật trung tâm trong các áp phích. Những tấm áp phích này nhằm thể hiện mối tương quan trực tiếp với những nỗ lực của mặt trận quê hương đối với cuộc chiến ở nước ngoài và miêu tả phụ nữ có ảnh hưởng trực tiếp đến cuộc chiến. Đài phát thanh cũng phát thông tin và lời kêu gọi, dựa trên những lời kêu gọi yêu nước và sự cần thiết của công việc như vậy để cứu sống con người. Vào cuối thế kỷ 20, Rosie the Riveter sẽ được các phong trào nữ quyền chấp nhận như một biểu tượng của phong trào. Mặc dù một số nhà sử học hiện đại coi chiến dịch này là phân biệt giới tính, cho rằng "phụ nữ được khuyến khích tham gia lực lượng lao động, nhưng với sự hiểu biết rằng họ sẽ từ bỏ chức vụ ngay khi những người lính trở về. "
Hai chiến dịch lớn được phát động. "Phụ nữ trong chiến tranh," để tuyển dụng cho các dịch vụ vũ trang và các công việc liên quan đến chiến tranh; . Sách và tạp chí đề cập đến phụ nữ với nhu cầu lao động của họ. Nhiều tác phẩm hư cấu miêu tả phụ nữ làm việc trong các ngành công nghiệp bị thiếu lao động, mặc dù nói chung là trong các ngành quyến rũ hơn. Các tạp chí lớn đưa tin về phim ảnh và các bài hát nổi tiếng đều miêu tả những người lao động nữ
Nữ công nhân chiến tranh thường được sử dụng như một biểu tượng của mặt trận quê hương, có lẽ bởi vì, không giống như một nhân vật nam, câu hỏi tại sao cô ấy không phục vụ trong lực lượng vũ trang sẽ không được đặt ra. Trong nhiều câu chuyện, người phụ nữ công nhân xuất hiện như một tấm gương cho một người phụ nữ ích kỷ, người sau đó đã cải tạo và kiếm được việc làm
Các tạp chí được khuyến khích mang theo tiểu thuyết phù hợp với thời chiến. Chẳng hạn, True Story đã giảm bớt sự thù địch trong cuộc Đại suy thoái đối với phụ nữ đang đi làm và ủng hộ công việc chiến tranh. Lúc đầu, nó tiếp tục các chủ đề tình dục, chẳng hạn như nữ công nhân chiến tranh bị quyến rũ, ngoại tình với đàn ông đã có gia đình hoặc tham gia vào các cuộc tình bình thường. Văn phòng Tạp chí phản đối điều này vì cho rằng điều này cản trở việc tuyển dụng và lập luận rằng không nên thể hiện những người lao động trong chiến tranh là những người dễ bị lăng nhăng hơn những phụ nữ khác. Do đó, True Story đã loại bỏ những chủ đề như vậy khỏi những câu chuyện về nữ công nhân chiến tranh. Người phụ nữ tham vọng sự nghiệp mà cuộc đời lên đến đỉnh điểm là tai họa vẫn xuất hiện, nhưng chỉ khi bị tư lợi thúc đẩy; . Những câu chuyện cho thấy công việc chiến tranh có thể cứu chuộc một người phụ nữ có quá khứ nhơ nhớp. Saturday Evening Post đã thay đổi mô tả về phụ nữ đi làm nhiều hơn. sự nghiệp phá hoại của người vợ thời trước chiến tranh đã biến mất hoàn toàn, và giờ đây những người phụ nữ đi làm thuê cũng có thể có những gia đình hạnh phúc
Hình ảnh "cô gái quyến rũ" đã được điều chỉnh cho phù hợp với điều kiện thời chiến bằng cách miêu tả những người phụ nữ trong công việc nhà máy là hấp dẫn và công khai cho thấy rằng một người phụ nữ có thể giữ được vẻ ngoài của mình khi thực hiện công việc chiến tranh. Những câu chuyện tình lãng mạn hư cấu cho thấy những người công nhân chiến tranh thu hút sự chú ý của những người lính, thay vì những cô gái sống vì niềm vui. Động cơ của các nữ công nhân chiến tranh thường được trình bày là đưa người đàn ông của họ về nhà sớm hơn hoặc tạo ra một thế giới an toàn hơn cho con cái của họ. Các mô tả về nữ công nhân chiến tranh thường gợi ý rằng họ chỉ làm việc trong một thời gian và dự định sẽ trở về nhà toàn thời gian sau đó
Lời kêu gọi dành cho lao động nữ cho rằng bằng cách thực hiện công việc chiến tranh, một người phụ nữ đã hỗ trợ anh trai, bạn trai hoặc chồng của mình trong lực lượng vũ trang và đẩy nhanh ngày anh ấy có thể trở về nhà
Trong lực lượng vũ trang[sửa | sửa mã nguồn]Các nhóm và tổ chức phụ nữ được yêu cầu tuyển dụng phụ nữ cho WACS, WAVES, WASPS và các nhánh dịch vụ nữ khác
Hình ảnh "glamour girl" được áp dụng cho phụ nữ trong quân đội, nhằm trấn an phụ nữ rằng việc nhập ngũ không làm họ kém nữ tính hơn. Trong những câu chuyện tình lãng mạn hư cấu, những người phụ nữ mặc đồng phục chiếm được cảm tình của những người lính, những người thích họ hơn những người phụ nữ không ủng hộ nỗ lực chiến tranh
người Mỹ gốc Phi. Chiến dịch Double V[sửa | sửa mã nguồn]
Cộng đồng người Mỹ gốc Phi ở Hoa Kỳ quyết tâm thực hiện chiến dịch Double V. Chiến thắng chủ nghĩa phát xít ở nước ngoài và chiến thắng sự phân biệt đối xử trong nước. Một số lượng lớn di cư từ các trang trại nghèo ở miền Nam đến các trung tâm đạn dược. Căng thẳng chủng tộc tăng cao ở các thành phố đông đúc như Chicago; . Báo đen đã tạo ra chiến dịch Double V để xây dựng tinh thần đen và chống lại hành động cực đoan. Các áp phích và tờ rơi đặc biệt đã được chuẩn bị để phân phát trong các khu dân cư của người da đen
Hầu hết phụ nữ da đen từng là lao động nông trại hoặc nội trợ trước chiến tranh. Bất chấp sự phân biệt đối xử và các cơ sở tách biệt trên khắp miền Nam, họ đã thoát khỏi mảnh đất trồng bông và nhận những công việc lao động chân tay ở các thành phố. Làm việc với Ủy ban Thực hành Việc làm Công bằng liên bang, các hiệp hội NAACP và CIO, những phụ nữ da đen này đã đấu tranh cho chiến dịch "Double V"—chống lại phe Trục ở nước ngoài và chống lại các hoạt động tuyển dụng hạn chế ở trong nước. Những nỗ lực của họ đã xác định lại quyền công dân, đánh đồng lòng yêu nước của họ với công việc chiến tranh và tìm kiếm cơ hội việc làm bình đẳng, quyền lợi của chính phủ và điều kiện làm việc tốt hơn như những điều kiện thích hợp cho công dân đầy đủ. Ở miền Nam, phụ nữ da đen làm những công việc bị tách biệt;
Cháy nhà[sửa]
Hầu hết các trò giải trí nhắm vào người lính đều nặng về tình cảm và hoài niệm, để giúp củng cố tinh thần. Trên hầu hết các phương tiện truyền thông, cô gái hàng xóm thường được coi là biểu tượng của mọi thứ của Mỹ. Betty Grable mô tả nó giống như việc phụ nữ mang đến cho những người lính thứ gì đó để chiến đấu, nhưng một người lính đã viết thư cho cô ấy nói rằng những bức ảnh ghim của cô ấy đã cho họ biết, giữa trận chiến, họ đang chiến đấu vì điều gì. Các bài hát trong các chương trình yêu cầu của lực lượng vũ trang không phải về Rosie the Riveter, mà là về những cô gái đang chờ đợi những người lính trở về. Nhiều bài hát như vậy cũng được phổ biến ở mặt trận quê hương. Chủ đề về tình yêu, sự cô đơn và sự chia ly càng thấm thía hơn trong chiến tranh
Các sĩ quan tình báo Đức, khi thẩm vấn các tù nhân Mỹ, đã kết luận một cách sai lầm rằng quan niệm của người Mỹ về lý do tại sao họ chiến đấu là vì những khái niệm mơ hồ như "chiếc bánh táo của mẹ", và kết luận rằng quân nhân Mỹ mềm yếu về mặt lý tưởng và có thể bị thuyết phục từ bỏ đồng minh của họ
Những câu chuyện về mặt trận quê hương kể lại nhu cầu của những người lính đối với những người yêu và gia đình của họ được giữ nguyên như họ, bởi vì họ là những gì người lính đang chiến đấu. Khi chiến tranh kết thúc, những câu chuyện có thật và hư cấu thường kể về những người phụ nữ rời bỏ công việc chiến tranh để trở về nhà và nuôi dạy con cái. Phụ nữ, đặc biệt là những người vợ có chồng tham gia chiến tranh và những đứa trẻ thường được miêu tả là những người gặp rủi ro trong chiến tranh.
Các áp phích trước nhà cũng gợi lên một nước Mỹ lý tưởng hóa, như trong loạt phim tuyên bố "Đây là nước Mỹ", miêu tả "gia đình là một tổ chức thiêng liêng", "nơi Phố chính lớn hơn Broadway" và "nơi một người đàn ông chọn công việc của mình". Thông thường, đàn ông được thể hiện là bình thường nhưng phụ nữ thì xinh đẹp và quyến rũ
Thân Anh[sửa]
Người đàn ông này là BẠN của bạn – Người Anh – Anh ấy chiến đấu vì TỰ DO
Roosevelt kêu gọi ủng hộ Anh trước khi Hoa Kỳ tham chiến, để giành được sự ủng hộ cho Đạo luật Lend-Lease. Một phần của lý do này là những người hiện đang chiến đấu với các cường quốc phe Trục sẽ ngăn chặn cuộc chiến với Hoa Kỳ, nếu được hỗ trợ.
Trên các phương tiện truyền thông tuyên truyền, các áp phích kêu gọi ủng hộ Vương quốc Anh, trong khi nhân vật cổ trang "người Anh kiêu ngạo" đã bị xóa khỏi phim. Phim thời sự mô tả Blitz, cho thấy hình ảnh St Paul's Survives nổi tiếng của St. Mái vòm của Paul nổi lên trên ngọn lửa và Ed Murrow đã báo cáo các hiệu ứng. Phim của Frank Capra Trận chiến nước Anh [1943], trong sê-ri Why We Fight, mô tả cuộc chiến của RAF chống lại Đức. Trong khi nó tô điểm cho những trận không chiến ngoài đời thực, nó đã mô tả những cuộc đột kích ban đêm đáng sợ mà người dân Anh vẫn cố gắng vượt qua
Trước ngày 7 tháng 12 năm 1941 và cuộc tấn công bất ngờ của Nhật Bản vào Hawaii, một số người Mỹ ở phía bắc và trung tây Hoa Kỳ có thiện cảm với Đức Quốc xã hoặc đơn giản là phản đối một cuộc chiến tranh khác với Đức vì họ là người gốc Đức. Ngoài ra, nhiều người Mỹ gốc Ireland theo Công giáo ủng hộ Đức Quốc xã vì họ công khai thù địch với người Anh và lợi ích của người Anh. Tuy nhiên, miền Nam nước Mỹ rất thân Anh vào thời điểm này, vì người miền Nam có quan hệ họ hàng với người Anh. Miền Nam được coi là "thất bại hoàn toàn" đối với Ủy ban thứ nhất của Mỹ không theo chủ nghĩa can thiệp vì những lý do như niềm tự hào truyền thống của miền Nam về quân đội, tình cảm thân Anh và Anglophilia do hầu hết người miền Nam có nguồn gốc Anh chiếm ưu thế, lòng trung thành chính trị với Đảng Dân chủ
Thân Liên Xô[sửa]
Mô tả Liên Xô trong tuyên truyền của Mỹ là một vấn đề tế nhị trong suốt cuộc chiến, vì Liên Xô không thể được coi là một nền dân chủ tự do.
Tuy nhiên, cuộc tấn công của Đức Quốc xã vào Liên Xô đã truyền cảm hứng tuyên truyền có lợi cho nước này và Hollywood đã sản xuất những bộ phim ủng hộ Liên Xô. Theo sự thúc giục của Roosevelt, bộ phim Mission to Moscow đã được thực hiện và mô tả các phiên tòa thanh trừng như một hình phạt chính đáng cho một âm mưu của Trotskyite. Mặt khác, bộ phim Ninotchka của Greta Garbo năm 1939 đã không được phát hành lại vì nó chế giễu người Nga.
Sê-ri Tại sao chúng ta chiến đấu của Frank Capra bao gồm Trận chiến nước Nga. Phần đầu của bộ phim mô tả cuộc tấn công của Đức Quốc xã vào Liên Xô, kể lại những thất bại trong quá khứ khi xâm lược Nga, và mô tả chiến thuật tiêu thổ và du kích của Nga. Nó cũng bỏ qua tất cả các tham chiếu đến Hiệp ước Molotov–Ribbentrop trước chiến tranh. Phần thứ hai của bộ phim mô tả Đức bị kéo quá xa vào Nga; . Thật vậy, nó mô tả một cách phi thực tế cuộc rút quân ồ ạt vào lãnh thổ Nga như một mưu đồ có chủ ý của chính phủ Liên Xô
Những câu chuyện được viết ở Mỹ hoặc Anh chỉ trích Liên Xô và các chính sách của nó thường bị tạm dừng hoặc hoàn toàn không được xuất bản do nhu cầu duy trì mối quan hệ thân thiện với nó. Một ví dụ đáng chú ý về điều này là tiểu thuyết chống Liên Xô của George Orwell Trại súc vật, được viết trong chiến tranh nhưng mãi sau này mới được xuất bản. [cần dẫn nguồn]
Thân Trung Quốc[sửa]
Hỗ trợ cho người dân Trung Quốc đã được kêu gọi trong áp phích. Ngay cả trước khi Hoa Kỳ tham chiến, nhiều nhân vật Trung Quốc đã xuất hiện trên trang bìa của tạp chí Time. Tuyên truyền của Nhật Bản cho rằng điều này không phải do bất kỳ sự ghê tởm nào mà người Mỹ cảm thấy đối với sự tàn bạo của Nhật Bản ở Trung Quốc, mà đơn giản là do tuyên truyền của Trung Quốc hiệu quả hơn
Sê-ri Tại sao chúng ta chiến đấu của Frank Capra bao gồm Trận chiến Trung Quốc. Nó mô tả cuộc tấn công tàn bạo của Nhật Bản vào Trung Quốc cũng như những tội ác tàn bạo như Cưỡng hiếp Nam Kinh, giúp kích động sự phản kháng của Trung Quốc đối với sự chiếm đóng của Nhật Bản. Bộ phim cũng mô tả việc xây dựng Con đường Miến Điện, giúp giữ Trung Quốc trong cuộc chiến khi người Nhật đã chiếm hầu hết các cảng của Trung Quốc. Bộ phim chế giễu tuyên truyền chống phương Tây của Nhật Bản về "cùng thịnh vượng" và "cùng tồn tại" bằng cách kể lại những điều này
Pearl Buck, một tác giả viết sách nổi tiếng về Trung Quốc, đã cảnh báo người Mỹ nên coi trọng lời kêu gọi của Khối thịnh vượng chung Đại Đông Á của Nhật Bản đối với người dân Trung Quốc và các quốc gia châu Á khác. Điều này là do những người đó bị coi là chủng tộc thấp kém, một thái độ mà nhiều người ở phương Tây có đối với người phương Đông. Elmer Davis của Văn phòng Thông tin Chiến tranh cũng tuyên bố rằng vì người Nhật tuyên bố cuộc xung đột ở Thái Bình Dương là một cuộc chiến tranh chủng tộc, nên Hoa Kỳ chỉ có thể chống lại sự tuyên truyền này bằng những việc làm cho thấy người Mỹ tin vào sự bình đẳng giữa các chủng tộc. Tuy nhiên, điều này đã không được giải quyết chính thức và tuyên truyền của Mỹ đã không đối mặt với vấn đề định kiến dựa trên màu sắc
Châu Âu bị chiếm đóng[sửa | sửa mã nguồn]
Phim của Frank Capra The Nazis Strike and Divide and Conquer, một phần của loạt phim Why We Fight, mô tả cuộc chinh phục châu Âu. Cuộc tấn công của Đức quốc xã bao gồm việc chiếm giữ đất đai bắt đầu từ Anschluss và kết thúc bằng cuộc xâm lược Ba Lan, vì nó mô tả Hitler tạo ra một lực lượng quân sự khổng lồ. Phân chia và chinh phục mô tả các cuộc chinh phạt của Đức ở Đan Mạch, Na Uy, Luxembourg, Bỉ, Hà Lan và Pháp. Người ta đặc biệt chú ý đến những hành động tàn bạo và người dân Pháp được miêu tả là nô lệ sau cuộc chinh phục. Một tấm áp phích của Mỹ mô tả những người Pháp giơ tay cảnh báo họ rằng chiến thắng của Đức đồng nghĩa với chế độ nô lệ, đói khát và chết chóc
Bi kịch của Lidice, bắn chết đàn ông và đưa phụ nữ đến trại tập trung, cũng được mô tả trong các áp phích. Người Pháp Tự do cũng đã xuất bản các áp phích, kêu gọi người dân Mỹ ủng hộ họ. Trung tâm Thông tin Bỉ có áp phích tuyên bố rằng người dân Bỉ vẫn chống lại
Tuyên truyền của Mỹ đã được lưu hành ở các nước bị chiếm đóng thông qua những nỗ lực của các phong trào ngầm. Sách dự trữ đã được chuyển đến Pháp trong vòng vài tuần sau D-Day, để chống lại tuyên truyền của Đức Quốc xã, đặc biệt là tuyên truyền chống Mỹ. Đây là một phần của "tuyên truyền củng cố", nhằm bình định các khu vực bị chiếm đóng để hạn chế các lực lượng cần chiếm đóng;
Pro-Philippines[sửa]
Áp phích tuyên truyền mô tả phong trào kháng chiến của Philippines
Áp phích được sử dụng để miêu tả và ủng hộ lực lượng kháng chiến Philippines, lực lượng này, mặc dù thường được liệt kê là một trong những cuộc kháng chiến có tổ chức vĩ đại nhất trong lịch sử, nhưng cũng gây ra thiệt hại khủng khiếp cho người dân Philippines